在孤独与陶醉中与海洋共舞：天堂的名单里，没有他的名字准确地说，对于这个世界而言，他并不存在：从城市、医院、教区到监狱，他的名字没有留下丝毫的踪迹。他没有祖国，没有故乡，也没有家庭。他八岁了，但从未正式出生过。一九〇〇是一个孤儿，被前往美洲淘金的移民欧洲赤贫抛弃。父母把他放在“弗吉尼亚人”号头等舱舞厅里的钢琴上，以期哪个富人能够将他抱走。然而，一切似乎天定，老水手丹尼·布德曼收养了他，并给了他一个漂亮、优雅而完美的名字。
下面是我对这部电影的理解，不一定正确。其实在每个人的生活领域都有船和陆地之分，你所在的城市、生活的圈子就好比是船;你所不在的城市、不属于你自己生活档次的圈子就好比是陆地。但世人很少会有1900的想法，世人总认为自己生活的那条船太小，不能发挥自己的才华，不能让自己拥有想拥有的一切;如果下了船踏上陆地，就会宏图大展，大有作为。所以太多的人会迷失在没有尽头的陆地上，终生在寻找在追求，直到躺在床上等待死亡时还心有不甘，恨不得向苍天再借五百年来活。这样的人生自然没有满足感，所以根本也就没有快乐可言。
展现一个艺术家的风采，为自己而活，总而言之，《海上钢琴师》是一部拥有着诸多魅力的电影，不论是从音乐上，还是从镜头的辞格上，它都呈现出了多重的吸引力，为人们津津乐道。然而，笔者认为，所有外显的表现形式都是为了传递一个精神，而《海上钢琴师》的成功之处就在于，它的主题并不是单一的，一千个人心中，对于1900的选择有一千种解释，这种开放性的结尾，让人忍不住去思考、去揣摩，才是这部电影真正的成功之处，也是其艺术魅力的精髓。
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